開云電子毫無疑難，沈騰是目前國內炙手可熱的笑劇藝員，更是片子票房的扛把子，乃至于產生了“含騰量”云云的名詞。
可是沈騰根基不也許超越周星馳正在笑劇界的位置，更無法成為下一個周星馳，以至連“沈騰”，沈騰都有也許保不住了。
正在無厘頭方面，周星馳是行家，正在油嘴滑舌方面，周星馳也是行家，是以他是笑劇之王。
1992年的《鹿鼎記》是周星馳走向行家之途的入手，這一年，周星馳不再滿意于只當藝員，而要正在片子中插入己方的藝術氣魄。
是以《鹿鼎記2神龍教》事后，王晶和周星馳漸行漸遠，并不是兩人有弗成妥洽的沖突，而是他們都有己方的執(zhí)念，誰也說服不了誰。
周星馳思當導演、編劇、造片人，思把片子牢牢把控正在己方手里，云云本事徹底地讓己方的思法落地。
為此，周星馳觸犯了良多人，李力持、杜琪峰、王晶、谷德昭、陳嘉高等，根基上，與他互幫過的導演，都和他鬧出過不笑意。
但是他的“觸犯”換來了一部部名留影史的經典，《唐伯虎點秋香》超越、《武狀元蘇乞兒》、《九品芝麻官》等。
這些片子，無表乎都有一個明顯的烙印，周星馳片子，縱然導演并不是他，縱然王晶的名字同樣如雷貫耳。
假若說《唐伯虎點秋香》中的如花只是幼試牛刀的話，《國產凌凌漆》、《回魂夜》、《九品芝麻官》中的如花便是貫徹周星馳獻藝編造的完滿。
這種周氏獻藝編造，《鬼話西游》之后，與周星馳互幫過的總共副角身上都明顯可見。
周星馳都邑一對一的輔導，己方先獻藝一遍，然后讓他們學，直至他們仿造到周氏獻藝的精華。
《笑劇之王》中的基哥、洪爺，《少林足球》中的行家兄、四師兄、青蛙、肥仔聰，《時期》中的醬爆、火云邪神。
他們正在周星馳的片子中被屢屢捶打、事后，一經不再是李兆基、黃一飛、田啟文、陳國坤、何文輝、梁幼龍，而是周星馳獻藝編造的學生。
他們正在周星馳的片子里出演某個腳色，演的不是人物，是周星馳給他們調整的勞動，這個勞動則是仿造周星馳，也便是說他們正在獻藝周星馳。
洪爺是缺愛的周星馳，行家兄是曾蒼茫過的周星馳，四師兄是耽溺李幼龍的周星馳，火云邪神是丟失自我的周星馳。
他們是周星馳的差別人品，原原本本演的都是周星馳，一舉一動都是為了讓片子成為一個完美的個人，而非湊合的全部。
自此之后，他們正在職何片子里都找不到己方的氣魄，無論如何獻藝，都有周星馳的影子，都是醬爆、行家兄、火云邪神。
就連獻藝氣魄明顯到一眼就認出的王大錘白客，到了《尤物魚》中仍然被周星馳釀成了周星馳分星，可見周氏獻藝的夾雜威力。
這便是周星馳這位笑劇行家的偏執(zhí)，讓片子一律成為周星馳片子，讓副角失落主觀能動性超越，讓群體互幫的片子釀成一人籠蓋的舉世無雙。
從2015年至今，沈騰正兒八經主演的片子有《夏洛特郁悶》、《一念天國》、《西虹市首富》超越、《飛奔人生》、《狂妄的表星人》。
沈騰的氣魄沒有包圍住導演的后光，《飛奔人生》依然是韓寒式文青搞笑，《狂妄的表星人》如故寧浩式玄色滑稽。
與沈騰同伴的副角，到了其他片子中依舊是他們己方，身上沒有沈騰的半點影子。
《夏洛特郁悶》中的大春、孟特嬌，《西虹市首富》馬大翔、大機警，他們正在《和暖的抱抱》、《羞羞的鐵拳》中如故艾倫、常遠、魏翔、王成思。
他們是一個個獨立的個人，與沈騰沒有變成有用的互補，只是湊合的全部，破裂感動烈，離了沈騰，他們如故他們。
大紅以還，沈騰一經情誼出演了很多片子，《龍蝦刑警》、《和暖的抱抱》、《你好，李煥英》，以至尚有《日不落旅館》這種“詐騙”之作。
云云的“懶”讓沈騰失落了成為行家的“勤”，若不實時剎車，很也許連己方都丟了。
笑劇片子分為三種，一種是毫無追念點的大笑，即看過就忘；一種是有內在的笑，即片子不狗血，有養(yǎng)分；一種是悲喜交加。
周星馳的片子是悲喜交加，《武狀元蘇乞兒》、《食神》、《時期》，都是笑中帶淚，以幼人物的悲解說生涯的喜。
而沈騰的片子人人是略微狗血加有養(yǎng)分，看起來很爽，但是經不起細琢磨，不像《時期》之類的片子，能夠有多重適當邏輯的解讀。
其它，豈論是好萊塢，如故日韓，亦或是國內，賣座的片子無表乎三種，國、家，笑劇。
好萊塢的《阿凡達》是救閭閻，日本的《千與千尋》是救家人，韓國的《極限職業(yè)》是笑劇，中國的《戰(zhàn)狼2》是救國民。
一般片子，只須盤踞此中之一，便是流量暗碼，若能將暗碼釀成暗碼鎖，便成了專屬于己方的片子氣魄。
周星馳有兩個暗碼，尚有兩把暗碼鎖，分裂是家和笑劇，沈騰唯有一把暗碼鎖，便是笑劇。
周星馳正在片子中塑造了林林總總的幼人物，但主題永遠是幼人物對家的執(zhí)著，對夢思的謀求，對人生的逆襲。
這些幼人物都有一個聯合的故事，位于社會底層，不受人待見，途人也是冷眼傍觀，但他們會駕馭機遇，不休發(fā)奮。
最終的到底也都是洗手不干、萬人熱愛，只然而，幼人物也有幼人物的氣節(jié)，他會“了拂袖去，深藏功與名”，只眷戀己方的家。
而沈騰的片子，安身點也是幼人物，但是他的主題卻不是家或國，而是搞笑，這就讓他的片子變得局部超越，沒有深入的內在。
正如周星馳所說：“我明明演的都是悲劇，不清晰為什么你們都以為是笑劇”，這便是周星馳式片子與沈騰式片子性子的區(qū)別。
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